版权模糊滋生影视碰瓷专业户 业内：一剧吃百年

　　近年来，伴随影视文化工业的高速发展，电影、电视作品类型化逐渐形成，越来越多优秀的影视文化作品被批量生产，送到观众眼前，大大促进我国的文化产业发展，但知识产权方面的缺失也不可忽视。

　　过去的几十年里，我国在著作版权方面并未有太多重视，因此不断出现原创者被他人夺取劳动成果而无处伸冤。近年来，维权案件不断增加，人们感到抄袭之罪恶的同时，也感到我国法律在知识产权保护方面的完善，以及原创者们版权意识的增强。然而，出手维权固然重要，但谨慎维权则更须得到重视。文学影视创作不同数理化，其存在大面积的灰色地带，许多模糊的概念难以完善。回顾近年来的多起维权案件，有人提出了一个全新概念——影视碰瓷。

　　所谓的“影视碰瓷”，顾名思义，类似于“交通碰瓷”，虽然适用主体从马路上变成了影视上，但其内在意思相近，都是指碰瓷者利用不明真相旁观者的同情对被碰瓷者施以舆论压力，并从中获利。在影视剧的范畴之内，碰瓷往往是基于两种明确目的：上位和分羹。无论哪种形式，都是借被碰瓷者之势长自己之利，同时还给被碰瓷者造成了名誉上的损害，是一种极不道德的行为。

　　就最近的案件举例，西安曲江丫丫影视文化股份有限公司出品制作的《我在北京，挺好的》（以下简称《我》剧）遭遇《小麦进城》编剧，中国传媒大学教授倪学礼状告侵权。案中，倪学礼提到“《我》剧中的歹徒因为谈小爱被绑后大吼大叫，数次将破抹布塞到其嘴里，抄袭《小麦进城》中的林木弟弟林丛因王小麦睡觉打呼，数次将臭袜子塞到她的嘴里”。试问，哪个绑匪绑票后不是拿东西堵住肉票的嘴？

　　再有，倪学礼还举出“《小麦进城》中的王小麦说自己一定要在北京扎下根，日后还要把父母接来，《我》剧中的谈小爱也说自己一定要在北京扎下根，日后也要把父母接来”。此证据引来一些北漂网友吐槽，表示他们当中很多人都曾发出过如此感慨，“难道说所有北京的外地人想要扎根北京，接父母到北京的想法都是抄袭了《小麦进城》”。

　　倪学礼此举是否故意“碰瓷”暂且不表，但是就因为如此多的模糊地带、“公共领域”造成了行业底线无法规范，从而引起居心不良者趁机造势，希望以自己的一部剧套用到其他多部剧中，博得关注和利益。在过去的研讨会上，著名编剧、中国电视剧编剧工作委员会常务理事王海林就明确表示，法律是最后底线，行业还需要自律，不论是署名，还是利益分配，或是关于借鉴和抄袭的边界行业都应形成规范。如果原创者可多花心思在创作上，而不是指望着“一剧吃百年”，那自然也能将“影视碰瓷”防范于未然。